Question 1

האם FoodShot שולח צלם לבית הקלייה שלי או מדפיס את אריזות הקפה שלי?

Accepted Answer

לא. FoodShot אף פעם לא שולח צלם, אף פעם לא מקיים צילום בשטח או בסטודיו, אף פעם לא מדפיס שקיות, תוויות, קופסאות או דפי מכירה, ואף פעם לא קולה, אורז או מייצר מוצר עבורכם. הוא מעצב מחדש תמונות שאתם מצלמים בעצמכם. אתם קולים ואורזים את הקפה האמיתי בדיוק כפי שאתם מוכרים אותו, מצלמים בטלפון את השקית עומדת על שולחן העבודה שלכם, מעלים את התמונה, ו-FoodShot מאיר ומעמיד מחדש את אותה תמונה בדיוק — אותה שקית, אותה למינציה, אותו שסתום, אותם פולים. מה שמשתנה הוא האור, המשטח שמתחת והרקע שמאחור. מה שלא משתנה הוא המוצר: אם השקית שלכם בצבע זית עמום ולא ירוק יער בוהק, היא נשארת זית עמום. זה חשוב מסחרית וגם אתית, כי קפה נקנה אונליין על סמך תמונה ונפתח שלושה ימים אחר כך ליד שולחן המטבח, ובית קלייה שהתמונות שלו מבטיחות שקית שהלקוח לא מקבל שומע על כך כבר בביקורת הראשונה.

Question 2

איך מצלמים שקית קפה מט או שקית נייר כסף בלי לאבד את הצבע?

Accepted Answer

שני החומרים נכשלים בכיוונים הפוכים, ולכן הגדרה אחת אף פעם לא מכסה ליין שלם. שקית קראפט מט או שקית סופט-טאץ' בולעת אור, כך שתחת נורה רגילה בחדר היא נעשית שטוחה ועכורה, והצבע המודפס יורד גוון או שניים לכיוון האפור. נייר כסף או למינציה מתכתית עושים את ההפך: הם מתנהגים כמו מראה ומחזירים פס לבן וחד ישר לרוחב אמצע הפאנל, בדיוק במקום שבו נמצא שם המקור שלכם. לנסות לתקן אחד מהם על שולחן העבודה בדרך כלל רק מחמיר את המצב, כי בסוף מאירים בצורה כל כך שטוחה שהשקית מאבדת את הקצוות שלה ונראית כמו מלבן. הפתרון המעשי הוא להפסיק לפתור את זה בחדר. צלמו בכל אור שיש לכם, מקמו את השקית ישר בפריים, השאירו אותה עומדת על התחתית המרובעת כדי שהצורה תיקרא, וקבלו את ההשתקפות. הסטיילינג מחדש מחליף את הסביבה שהלמינציה משקפת, כך שבמקום פס תאורה ואריח תקרה נייר הכסף מחזיר אור ראשי רך ומבוקר, והשקית המט מקבלת אור צד נמוך שמחזיר את מרקם הנייר ואת הצבע האמיתי של הלמינציה בבת אחת.

Question 3

האם כדאי להשאיר את השקית בלי תווית כשמצלמים אותה?

Accepted Answer

לתמונת המקור שאתם מעלים, שקית נקייה בלי הדפסה או עם תווית פשוטה עוברת עיצוב מחדש בצורה אמינה הרבה יותר משקית שמכוסה בגרפיקה מודפסת, ושווה לדעת את זה לפני שמצלמים. פרטים מודפסים עדינים — טקסט קטן, איור צפוף, ברקוד, חותמת אצווה — הם הדבר הראשון שנפגע כשמאירים תמונה מחדש, ועיבוד שגוי מעט של התווית שלכם מזיק יותר מאשר בלי תווית בכלל. תהליך העבודה שאנחנו ממליצים עליו לבתי קלייה הוא לצלם את השקית הריקה או שקית הדוגמה, לקבל סט נקי ונאמן לצבע של צורות וחומרים במראה עקבי אחד, ואז להלביש את הגרפיקה שלהם אחר כך בתבנית של דף המוצר, בדף המכירה או בקובץ העיצוב, שם היא נשארת מושלמת עד הפיקסל ומתעדכנת כשהעיצוב משתנה. זה גם מבטיח את הסט לעתיד: כשתרעננו את התווית בשנה הבאה, הצילומים עדיין יעבדו. אם עיצוב האריזה הוא הדבר שאתם באמת רוצים להציג, שמרו סט קטן ונפרד של צילומי טלפון ישירים ולא ערוכים למטרה הזאת, והשתמשו בסט המעוצב מחדש לכל השאר.

Question 4

האם אפשר לשמור על מראה אחד לאורך לוח השקות מתחלף של סינגל אוריג'ין?

Accepted Answer

זה בדיוק המקרה שזה נבנה בשבילו, כי לבית קלייה אין קטלוג קבוע — יש לו לוח שנה. לוטים חדשים מגיעים, נמכרים ונעלמים, וכל אחד מהם צריך תמונות עוד לפני שהוא נארז. צילום כל השקה בנפרד הוא מה שיוצר את עמוד החנות המוכר שבו אחד-עשר מוצרים יושבים באחד-עשר סוגי אור שונים, חצי מהם מול קיר אחר, כי הם צולמו לאורך שלוש שנים על ידי שלושה אנשים שונים בכל תנאי שהיום הציע. העלו שקית אחת שאתם מרוצים ממנה כרפרנס סגנון, וכל השקה שתבוא אחריה תתאים אוטומטית לתאורה, לזווית ולרקע שלה. הקצב המעשי הוא פריים אחד לכל שקית ועוד אחד של הפולים, שמצולם בבוקר שבו האצווה יורדת ממגש הקירור — חמש-עשרה דקות ולא יום צילומים. הכרזת ההשקה, דף המוצר בחנות והעדכון לסיטונאים יוצאים אז כולם מאותו סט, והלוטים של העונה הבאה עדיין יושבים נכון ליד אלה שצילמתם באביב שעבר.

Question 5

האם התמונות האלה יתאימו לדף מכירה סיטונאי ולבתי קפה שותפים?

Accepted Answer

סיטונאות היא המקום שבו הצילום עושה את העבודה המסחרית הגדולה ביותר, כי הקונה אף פעם לא פותח את השקית לפני שהוא מתחייב. בעל בית קפה שבוחר אספרסו בית, מנהל משרד שבוחר ספק וקניין של רשת מזון שבונה מדף — כולם מחליטים מתוך דף מכירה או פיד מוצרים, ושלושתם משווים את התמונות שלכם לבית קלייה שיש לו תקציב צילום. סט שנראה בבירור כאילו הגיע מארבעה ימים שונים תחת ארבעה סוגי אור שונים משדר ספק שלא מסוגל לשמור על סטנדרט, וזה בדיוק החשש שלא תרצו לעורר בשיחה סיטונאית. מה שבאמת ממיר הוא סט צפוי לכל מוצר: השקית של קילו ישר מקדימה, הקרטון שבו היא נשלחת, סט על הדלפק שמראה איך היא נראית בבית העסק של השותף, וסצנת חליטה אחת — אספרסו בזמן מיצוי או פור-אובר בזמן פריחה — כי קונים רוצים לראות את הקפה מוכן, לא רק ארוז. סגנון רפרנס אחד נועל את כל זה בפורמט אחד שנכנס ישר למצגת, לקטלוג מוצרים או לפיד של קמעונאי.

Question 6

האם זה עובד גם לסצנות חליטה ולקולד ברו, או רק לשקיות?

Accepted Answer

כולם, וסצנות החליטה הן בדרך כלל אלה שמרימות רישום מפיד מוצרים למשהו שאנשים באמת רוצים. פור-אובר שנתפס כשמצע הקפה תפוח ופורח, אספרסו שנמצה מסל ללא תחתית כששני הזרמים נשזרים זה בזה, בקבוק קולד ברו מכוסה בטיפות עיבוי — אלה התמונות שקונים סיטונאיים ומנויים מגיבים אליהן, כי הן מראות את הקפה בזמן הכנה ולא מונח על מדף. יש להן גם קושי משלהן: הפריחה נמשכת כשלושים שניות, הקרמה קורסת תוך דקה, והעיבוי נעלם עד שמצאתם זווית נקייה, כך שצילום הטלפון שיוצא לכם כמעט תמיד מצולם בחיפזון תחת האור שהיה שם. סטיילינג מחדש מצוין בדיוק בזה, כי הנושא כבר נכון ורק הסביבה שגויה. אם אתם מגישים קפה גם באירועים מנגרר או מדוכן, עמוד עגלות הקפה שלנו מכסה את הענף הזה.

שקית הקפה שלכם היא חלון הראווה שלכם.

כל השקה, כל מקור, מצולמים באותה דרך בכל פעם

שקיות קמעונאיות שמחזיקות את המדף גם בגריד

סדרות סינגל אוריג'ין והשקות עונתיות

פולי קפה שלמים ומרקם טחינה מקרוב

סצנות פור-אובר, אספרסו וקולד ברו

קופסאות מנוי וצילום האנבוקסינג

דפי מכירה סיטונאיים וסטים לשותפים

מרצ'נדייז, ציוד ולייף-סטייל של המותג

נבנה למוצר שחי או מת בגריד המוצרים

תאורה שנבנתה לשקיות, לנייר כסף ולפולים

רקע ועוד משטח ועוד מוצר שווה ליין

מראה בית אחד ששורד כל השקה

כלי אחד, אינסוף אפשרויות

מצילום בטלפון לתמונת סטודיו

תמונה אחת, אינסוף אפשרויות

עיצובים מוכנים לשיווק

תארו את זה, קבלו את זה

סגנונות לכל אווירה

פלט ברזולוציה גבוהה

כל סוג של בית קלייה שמוכר קפה בשקיות

בתי קלייה ספשלטי לקמעונאות

בתי מיקרו-קלייה מהפול ועד הכוס

תוכניות קפה סיטונאיות

מותגי מנוי לקפה

השקות עונתיות ומיקרו-לוטים

רשתות מזון ומשווקים קמעונאיים

אהוב על עסקי מזון

שאלות נפוצות על צילום לבתי קלייה

לקלייה שלכם מגיעות תמונות טובות יותר.