Question 1

האם FoodShot שולח צלם למזקקה שלי או מפיק צילומי אולפן?

Accepted Answer

לא. FoodShot לעולם לא שולח צלם, לעולם לא מפיק צילומים באתר או באולפן, לעולם לא מעצב ולא מדפיס תוויות, דפי מכירה או אריזות, ולעולם לא מערבב, בונה או מייצר עבורכם משקה. הוא מעצב מחדש תמונות שאתם מצלמים בעצמכם. אתם מוזגים את המשקה האמיתי שאתם באמת מייצרים, בונים את ההגשה האמיתית שהמותג שלכם באמת ממליץ עליה, מצלמים אותה בטלפון על הדלפק שלכם, מעלים את התמונה הזו, ו-FoodShot מאיר ומבים מחדש בדיוק את התמונה הזו — אותו בקבוק, אותו נוזל, אותה פחית. מה שמשתנה הוא האור, המשטח שמתחת והרקע שמאחור. מה שלא משתנה הוא המוצר: אם הג׳ין שלכם שקוף כמים והסיומת בחבית שלכם היא דבש חיוור ולא מהגוני עמוק, הם נשארים בדיוק כך. לזה יש חשיבות מסחרית ולא רק אתית, כי קניין פותח את הבקבוק האמיתי שבועיים אחרי שראה את דף המכירה, ומותג שמשווק נוזל שהוא לא מייצר נתפס כבר במזיגה הראשונה.

Question 2

בקבוקים הם מראות. איך מונעים מכל החדר להופיע על הזכוכית?

Accepted Answer

זו הסיבה הספציפית לכך שמשקאות חריפים קשים לצילום יותר כמעט מכל מאכל. לזכוכית אין משטח שהאור יכול לנחות עליו כמו שיש לצלחת — היא מעבירה, שוברת או מחזירה נצנוץ מראה קשה היישר אל העדשה, ולכן מבזק של טלפון הופך בקבוק לצורה כהה עם צלקת לבנה לאורכה ותמונה קטנה של התקרה שלכם על הכתף. הסגנונות שנכתבו לענף הזה פותרים את זה כמו שצלם מוצר עושה זאת: מקור רחב ומרוכך מאחור ומהצד, ודגל שחור בצד השני, כך שכל דופן נקראת כמדרג אחד ארוך ומבוקר ולא כפיזור של נקודות לוהטות. לצילום שלכם עצמכם הכללים המעשיים קצרים — כבו את המבזק ולעולם אל תשתמשו בו על זכוכית, עמדו כך שדבר בהיר ועמוס לא יהיה מאחוריכם, נגבו קודם את הבקבוק כי כל טביעת אצבע שורדת את העיצוב מחדש, וגשו קרוב מספיק כדי שהבקבוק ימלא את רוב הפריים. את כל השאר העיצוב מחדש מספק.

Question 3

האם התווית שלי תישאר קריאה, או שהעיצוב מחדש מטשטש אותה?

Accepted Answer

התווית היא החלק שחייב לשרוד, והיא שורדת מהצילום שלכם ולא מהעיצוב מחדש. מה שהעיצוב מחדש שולט בו הוא אור, משטח ורקע; מה שהוא לא יכול להמציא הוא פרטים שהמצלמה שלכם מעולם לא הקליטה. לכן ההרגל היחיד שמכריע את איכות התווית הוא מרחק המיקוד: החזיקו את הטלפון בערך חצי מטר מהבקבוק, הקישו ישירות על התווית כדי שהטלפון יתמקד בה ולא בכתף או ברקע, החזיקו יציב שנייה שלמה, וצלמו שלושה פריימים במקום אחד. צלמו את התווית ישר מלפנים ולא בזווית, כי תווית שעוטפת עיקול מתרככת בשני הקצוות בלי קשר למה שקורה אחר כך. שמרו את הבקבוק מחוץ לשמש ישירה, כי אור צהריים קשה שורף את הנייר ללבן והורס את ההדפס עוד לפני שהתמונה מגיעה אלינו. עשו זאת והעיצוב מחדש ייתן לכם פאנל חד שיושב בתאורה מבוקרת — בדיוק מה שפורטל של רשת שיווק ודף מכירה מודפס צריכים.

Question 4

חדר הטעימות שלי חשוך ותאורת הבר האחורי כתומה. האם התמונה הזו שמישה?

Accepted Answer

כמעט תמיד כן — וזה המקרה הרגיל ולא היוצא מן הכלל. כמעט כל חדר טעימות בעולם מואר בשתיים או שלוש דרגות פחות ממה שמצלמה רוצה, עם נורות חמות שדוחפות הכול לכיוון ענבר, וזה בדיוק הקלט שהמערכת נבנתה לקבל. מה שחשוב בפריים שאתם מצלמים הוא לא התאורה אלא המידע: החזיקו את הטלפון יציב, מקדו את הכוס או הבקבוק, מלאו חלק סביר מהפריים, ואל תצלמו כשחלון בהיר נמצא ישירות מאחורי הנושא. גוון הצבע, הצללים העכורים ודלפק השירות העמוס שמאחור — כל אלה דברים שהעיצוב מחדש מחליף. מה שהוא לא יכול לשחזר הוא פריים שבאמת יצא לא ממוקד, או כזה שבו הנושא הוא כתם מטושטש קטן בפינה של צילום חדר רחב. לכן ההרגל השימושי ביותר הוא לגשת קרוב יותר ממה שמרגיש טבעי. פריים אחד יציב ממרחק חצי מטר בתאורה כתומה גרועה מנצח צילום מורכב להפליא שצולם מהצד השני של החדר בכל פעם מחדש.

Question 5

אפשר לקבל סדרת RTD שלמה ודף מכירה מלא שנראים כמו סט אחד?

Accepted Answer

כן, ולעשות את זה בישיבה אחת הרבה יותר טוב מאשר לפרוס את זה על פני זמן. הסיבה שסדרות בדרך כלל נראות לא אחידות היא שמוצרים מצולמים ככל שהם הופכים זמינים — פחית אחת בקירור במרץ, שתיים על שולחן במאי, האחרונות בלילה שלפני שמצגת הסחר יוצאת. חדרים שונים, נורות שונות, טלפונים שונים, זוויות שונות, ואין מראה שמור שקושר ביניהם. במקום זאת, פנו שעה, הניחו כל מק״ט על אותו משטח באותה נקודה, צלמו כל אחד מאותו מרחק ומאותו גובה, ואז העבירו את כל האצווה דרך סגנון שמור אחד. כל פחית חוזרת עם מדרגים תואמים, אדים תואמים וכיוון צל תואם, וזה בדיוק מה שגריד ליסטינג צריך. אותה גישה בונה סט נכסי סחר: בקבוק, פחית, הגשה מוגמרת ומיניאטורה, כולם מצולמים בישיבה אחת וכולם מעוצבים מחדש באותה דרך, כך שדף המכירה, ההעלאה לפורטל ושלט המדף מסכימים זה עם זה.

Question 6

מה כדאי לצלם עבור הצעת הגשה שברמן באמת ישחזר?

Accepted Answer

בנו את המשקה בדיוק כפי שאתם רוצים שיוכן, ואז צלמו אותו כמפרט ולא כאווירה. השתמשו בכלי זכוכית פשוטים וללא מיתוג בצורה שאתם באמת ממליצים עליה, כי צללית הכוס היא הדבר הראשון שברמן קורא. מלאו עד הגובה שאתם רוצים שיימזג, כי כוס קופה שמלאה עד השפה וכוס שמלאה שני שליש הן שני מתכונים שונים לכל מי שמשחזר. הפכו את הקישוט לחד-משמעי והניחו אותו איפה שאתם רוצים — קליפת הדר רחבה שנסחטה ומונחת על השפה, דובדבן בודד שיושב בבסיס, קצה עשב שנקרע ולא נחתך. אם קרח הוא חלק מהמבנה, השתמשו בקובייה שקופה אחת גדולה במקום בחופן קרח מכונה עכור, כי קרח שקוף מצטלם ככוונה וקרח עכור מצטלם כתאונה. אז צלמו פריים יציב אחד מעט מעל קו השפה, מקרוב. העיצוב מחדש מטפל באור, במשטח וברקע; המבנה חייב להיות נכון כבר בפריים שאתם שולחים.

ברמנים מזמינים את מה שהם מצליחים לדמיין

כל בקבוק, כל הגשה וכל פחית שהמותג באמת מוכר

תמונות בקבוק מובילות עם תווית קריאה

הצעות הגשה וקוקטיילים ייחודיים

מגשי טעימות ושירות בחדר הטעימות

פחיות RTD וסדרות משקאות מוכנים לשתייה

חדר החביות, אולם האלמביקים והייצור

מארזי מתנה, טובוסים ומהדורות עונתיות

דפי מכירה לסוחרים ותמונות לרשתות השיווק

בנוי ללוח השקות שלא עוצר לרגע

תאורה שסוף סוף מתנהגת יפה על זכוכית

משטח ועוד כלי ועוד מזיגה שווים סט נכסים שלם

מראה אחיד של הבית לכל מהדורה שאתם משיקים

כלי אחד, אינסוף אפשרויות

מצילום בטלפון לתמונת סטודיו

תמונה אחת, אינסוף אפשרויות

עיצובים מוכנים לשיווק

תארו את זה, קבלו את זה

סגנונות לכל אווירה

פלט ברזולוציה גבוהה

כל יצרן שמוכר בקבוק, הגשה וסיפור

מזקקות בוטיק ומזקקות משפחתיות קטנות

הצעות הגשה ותוכניות קוקטיילים

מותגי RTD ומשקאות מוכנים לשתייה

תוכניות סחר, הפצה וקמעונאות

מהדורות מתנה, עונתיות ומוגבלות

מזקקות קבלניות ומזקקות עירוניות

אהוב על עסקי מזון

שאלות נפוצות על צילום מזקקות ומשקאות חריפים

המהדורה הבאה שלכם ראויה לתמונות טובות יותר.